永利皇宫新的登录系统

毛泽东对号入座 自认南宋奸相贾似道 玩弄女性

作者:万俟族    发布时间:2017-05-05 12:43:03    

江青在中共八届十中全会开幕后第二天,也就是一九六二年九月二十九日,公开参加政治性活动 这时印度尼西亚总统苏卡诺的夫人哈蒂尼苏卡诺,到中国访问二十七日刘少奇和他的夫人王光美到机场迎接和宴请苏卡诺夫人毛与江青随后和苏卡诺夫人会面三十日《人民日报》刊出会见时的照片,毛与哈蒂尼在握手,中间是微笑的江青江身后远处立着邓颖超毛身后远处,只露出半面的是周恩来 在这之前,《人民日报》已刊出数张王光美的照片江青的公开露面更引起了广大群众的注意从此以后,江青就打破了中共党内规定:江青不得以毛主席夫人名义参与政治这次公开露面是江青将在政坛上权倾一时的前兆她将一手操纵中国的政治文化和艺术,搭起无产阶级政治、文化大革命的舞台 江青参与政治后,她原本的神经衰弱就逐渐消失无踪,我的日子相对的也好过多了她很少再向我抱怨,或找我去调停她和护士们之间的争吵但江青对我仍旧恨难消,政治权力给了她报复的机会 一九六三年初,我和江青又发生一次冲突 这时北京剧院的名演员赵燕侠演出新改编的京剧《李慧娘》知名文艺界人士写了一些颂扬的文章,其中,最突出的是著名文学剧作家田汉的一篇〈一株鲜艳艳的红梅〉,分析了《李慧娘》一剧中,中国受玩弄的女子的反抗精神和复仇的斗争又有北京市文化局局长廖沫沙,以笔名繁星写的一篇文章〈有鬼无害论〉这出戏在传统京剧中,名字叫《红梅阁》我童年在北京时,名演员小翠花演这出戏很出名家里的大人曾经带我看过这出戏,但经过这么多年,已经完全没有印象在记忆中似乎是,演员穿一身长长的白色绸衫翩翩舞蹈别的完全记不得了 赵燕侠演出以后,我很想去看看但是在一组工作,身不由己,根本不可能请假去看戏 也是很巧,在星期三晚会结束后,毛散步回一组,路上对我说,京剧中青衣花衫的戏目中没有特别吸引人的不像老生戏,很多剧目都很好看我顺便就将赵燕侠正在演出新编历史剧《李慧娘》,告诉了毛;并且说我在童年时,看过这戏还残存的一点记忆,似乎有一种虚幻飘渺的感觉 毛说:“这样吧,在怀仁堂演一次,大家看看你告诉汪东兴安排” 于是由汪东兴布置,在怀仁堂演出了一场因为毛去看演出,所以所有的中央领导人都去看了娴也去看了演出 当演出至贾似道携带众姬妾游西湖征逐歌舞,游船途中遇到裴生,李慧娘脱口而说:“美哉少年”时,我心知道这下不妙了西湖恰好是毛最喜欢去的地方接下来演气愤异常的贾似道杀死宠妾李慧娘我记忆中演员穿了白衫翩翩舞蹈的一幕,原来就是心有未甘的李慧娘化为鬼魂,向贾报仇的情节 我看到毛的神态一变毛除了偶然大发脾气外,很少让他的不悦流露于外但我学会观察他情绪的变化──锁紧眉头,眉毛挑高,身体僵直我心想犯了忌讳了,好像以戏剧演出来嘲弄他玩弄女性和年老荒唐这情节使人想起毛不准机要员和她爱人结婚的事,她那时骂毛是“典型的资产阶级玩弄女性” 演出结束,演员谢幕时,毛虽然也立身起来鼓掌,可是表情严肃,只鼓掌三四下,就掉头走了回一组的路上和到了卧室以后,毛似乎都在沉思,一声不响 继之上海《文汇报》发表文章,批评孟超(《李慧娘》编剧者)和上述肯定这个戏演出的文章,认为这出戏影射共产党“用死鬼来推翻无产阶级专政”,“是一场严重的阶级斗争”全国禁演有“鬼”出现的戏剧毛又对戏剧工作提出严厉的批评,说“文化部是帝王将相部、才子佳人部、外国死人部”我无意间向毛推荐的京戏,一下子成了政治和意识形态的论争,代表了毛心目中的新中国里不断斗争的现象 我心想,事情大约也就到此为止了,庆幸自己没有被拉扯进去 几个月后,汪东兴来找我谈汪说:“这下子可就麻烦了江青讲,《李慧娘》这个戏是个坏戏,是一株大毒草,宣扬有鬼,宣扬迷信江青说了:主席不会自己要看什么戏中央这些负责同志从来没有哪一个到主席这里串门谈话,除了陈伯达(毛的政治秘书之一)偶尔到家里有事同主席谈以外,其他任何人不会来一定是能见到主席,能同主席谈上话,而且这个人本人懂得点戏的人,才会鼓动主席看这个戏她讲的这一大套,我看,她指的就是你 “江青还说,她问了主席,是谁出的主意,要主席看这个戏主席说记不得了江青叫我查查,问我是谁我说,我不知道,主席要我组织演出一场,我就组织,我也不懂是好戏还是坏戏江青不干,一定要查出是谁出的主意 “她原来就对你有意见,存心要借机整你,给扣上‘阶级斗争’的帽子这下她可不会轻易松手放过去哪” 我和汪只好想办法将江青对付过去我们同毛商量,就说是毛看了田汉的那篇文章以后,想到要看这个戏,毛同意了汪便拿了田汉的文章给江青看我们未料到,这借口却导致了田汉的灾难江这下抓到攻击田的题目 江看了汪拿给她的《人民日报》后跟我说:“看戏这事同你们没有关系,是文艺界这帮人搞出来的也好,让这些王八蛋露出头来,揪住了,跑不了”她要去上海,和柯庆施等人共同展开一系列的点名批判 但她走前仍想对我施展“引蛇出洞”法,又套了我一次话 江青在临行前问我:“上次演出《李慧娘》,你去看了没有你看这个戏怎么样” 我说:“这个戏是老戏,传奇性很强同《白毛女》戏异曲同工” 江说:“这倒是奇谈,你说说” 我说:“这两个戏都是讲受迫害后的复仇的故事,而且都是女性只不过《白毛女》是人被迫害后,变成了鬼《李慧娘》是人被迫害死后,鬼变成人” 江说:“你这可是胡拉乱扯,挨不上边的事”江又说:“有鬼是宣扬迷信,对老百姓没有好处” 我说:“戏剧是一种艺术表现形式鬼的出现只是代表人的不现实的幻想莎士比亚的《哈姆雷特》中,也有鬼魂出现,这恐怕不能说是宣扬迷信” 江开始不高兴了她说:“戏曲中不应有鬼,有鬼是宣传迷信,是阶级斗争在戏曲中的表现,这可都是主席的意见莎士比亚不过是外国的死了的人,他写的戏也不是真理,也不能代表先进思想,不能说莎士比亚的戏里有鬼,我们的舞台上也就要有鬼出来你可要注意,主席讲过了,文学文艺部门里,问题很多,阶级斗争很尖锐” 我的资产阶级背景在江青眼中太“右”了江青的话说得很明白,如果我再坚持我的见解下去,自然就成了阶级斗争的靶子我那年才四十三岁,但在一组终日倾轧,忧心忡忡的宫闱中,早已是一头白发苍苍我必须生存下去我因此没有讲下去 江青随即到了上海,自封为文艺界的“流动哨兵”对毛忠心不二的柯庆施自然对江倾力相助柯让江与上海市委宣传部长张春桥见了面也正是这个时候开始,江青天天跑戏院、剧院、舞团、乐团,用她自己的话说:“我不过是一个小兵不过是毛主席的一个哨兵,在思想战线经常巡巡逻,放放哨,有什么情况向主席报告一声我就做这么点工作” 文艺界对她来说,是个充满资本主义腐败、旧社会邪恶势力的世界 到十二月十二日,柯庆施送呈〈有关上海曲艺革命化改革总结报告〉,毛拿给我看毛在上面加上批语:“此件可以看一看社会主义经济基础已经改变了,为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门,至今还是一个问题,许多部门至今还是‘死人’统治着不能低估电影、话剧、民歌、美术、小说的成绩,但其中的问题也不少,至于戏剧等部门的问题就更大了这需要从调查研究着手,认真抓起来许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术,却不热心提倡社会主义艺术,岂非咄咄怪事” 数周后,毛抨击全国文联毛说:“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数(据说有少数几个好的),十五年来基本(不是一切人)不执行党的政策,做官当老爷,不去接近工农兵,不去反映社会主义的革命和建设,最近几年,竟然跌到修正主义的边缘如不认真改造,势必在将来的某一天,要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体” 一九五四年匈牙利的年轻工人组成裴多菲俱乐部争取自由和民主,匈牙利政府予以摧毁 这时毛也已散下弥天大网,

 

友情链接: © 网站地图